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An informal guide to writing nonfiction

[Part 1]
1. The Transaction

• For ultimately the product that any writer has to sell is not his subject, but who he is.
• Personal Transaction = the heart of good nonfiction writing
• Most important qualities = humanity and warmth

2. Simplicity

• Our national tendency is to inflate and thereby sound important.
• But the secret of good writing is to strip every sentence to its cleanest components.
• "I love to be alone. I never found the companion that was so companionable as solitude. We are for the most part more lonely when we go abroad among men than when we stay in our chambers. A man thinking or working is always alone, let him be where he will. Solitude is not measured by the miles of space that intervene between a man and his fellows. The really diligent student in one of the crowded hives of Cambridge College is as solitary as a dervish in the desert."
  - Thoreau's Walden
• Clear thinking becomes clear writing.
• Tighter, stronger and more precise.
• What am I trying to say, Have I said it?
• Select from the surfeit of words the few that most precisely fit what they want to say. Choose one.
• Take superfluous words away, leaving what is organic and strong.

3. Clutter

• Clutter is the laborious phrase which has pushed out the short word that means the same thing.
• "In our time, political speech and writing are largely the defense of the indefensible....Thus political language has to consist largely of euphemism, question-begging and sheer cloudy vagueness."
  - George Orwell's Politics and the English Language

4. Style

• Do not garnish your prose -- you'll lose whatever it is that makes you unique.
• Be yourself.
• A writer is obviously at his most natural and relaxed when he writes in the first person. Writing is, after all, a personal transaction between two people, even if it is conducted on paper, and the transaction will go well to the extent that it retains its humanity. Therefore I almost always urge people to write in the first person -- to use "I" and "me" and "we" and "us."
• Good writers are always visible just behind their words.
• Believe in your own identity and your own opinions.
• Proceed with confidence, generating it, if necessary, by pure willpower. Writing is an act of ego and your might as well admit it. Use its energy to keep yourself going.

5. The Audience

• Who am I writing for? It is a fundamental question and it has a fundamental answer: you are writing for yourself.
• Don't try to visualize the great mass audience. There is no such audience -- every reader is a different person.
• Don't worry about whether the reader will "get it" if you indulge a sudden impulse for humor or nonsense. If it amuses you in the act of writing, put it in.
• How can you think carefully about not losing the reader and still be so carefree about his opinion that you will be yourself?
  1) work hard to master the tools.
  2) Just as it takes time to find yourself as a person, it takes time to find yourself as a stylist, and even then, inevitably, your style will change as your grow older.
  
• Whatever your age, be yourself when your write.

6. Words

• Cheap words, made-up words and cliches
• Develop a respect for words and a curiosity about their shades of meaning.
• Readers reads with their eyes. But actually they hear what they are reading -- in their inner ear.
• Consider sound and rhythm -- reverse the order of sentence, substitute a word for freshness.
• An occasional short sentence can carry a tremendous punch.

7. Usage

• Words need to express what they express.
  *to help the language grow by welcoming any immigrant that will bring strength or color.

[Part 2]

8. Unity

• You learn to write by writing.
• Before you struggle with the lead you make certain decisions about what tone you want to adopt. Get your unities straight.
  1) Unity of pronoun
  2) Unity of tense
  3) Unity of mood
• Writer must control the material (material shouldn't control the writer).
• Some basic questions you must ask before you start:
  1) In what capacity am I going to address the reader? (Reporter? Provider of info? Average man or woman?)
  2) What pronoun and tense am I going to use?
  3) What style? (Impersonal reportorial? Personal but formal? Personal and casual?)
  4) What attitude am I going to take toward the material? (Involved? Detached? Judgmental? Ironic? Amused?)
  5) How much do I want to cover?
  6) What one point do I really want to make? (Every successful piece of nonfiction should leave the reader with one provocative thought that he didn't have before)
• Trust your material if it is taking you into terrain that you didn't intend to enter but where the vibrations are good. Adjust your style and your mood accordingly and proceed to whatever destination you reach. Don't ever become the prisoner of a preconceived plan. Writing is no respecter of blueprints -- it is too subjective a process, too full of surprises.

9. The Lead

• Progression of sentences, each tugging the reader forward until he is safely hooked.
• Take special care with the last sentence of each paragraph -- it is the crucial springboard to the next paragraph.
• You should always collect more material than you will eventually use. Look for your material everywhere, not just by reading the obvious sources and interviewing the obvious people.

10. The Ending

• Article that doesn't stop at its proper stopping place is suddenly a drag and therefore, ultimately, a failure.
• The perfect ending should take the reader slightly by surprise and yet seem exactly right to him.
• When you are ready to stop, stop. If you have presented all the facts and made the points that you want to make, look for the nearest exit.

11. The Interview

• Take heart. You will find the solution if you look for the human element.

12. Writing about a Place

13. Bits & Pieces

VERBS

• Use active verbs unless there is no comfortable way to get around using passive verb.

ADVERBS

• Most adverbs are unnecessary.
• You will clutter your sentence and annoy the reader if you choose a verb that has a precise meaning and then add an adverb that carries the same meaning.

ADJECTIVES

• Most adjectives are also unnecessary.
• Make your adjectives do work that needs to be done.

LITTLE QUALIFIERS

• Don't say you were a bit confused and sort of tired and a little depressed and somewhat annoyed. Be tired. Be confused. Be depressed. Be annoyed. Don't hedge your prose with little tumidity. Good writing is lean and confident.

PUNCTUATION

• Period - most writers don't reach it soon enough.
• Exclamation Point - Don't use it unless you must to achieve a certain effect.
• Semicolon - rely on the period and the dash.
• Dash - 1) amplify or justify in the second part of the sentence a though that your have stated in the first part. 2) set apart a parenthetical thought within a longer sentence. An explanatory detail that might otherwise have had to go into a separate sentence is dispatched along the way.
• Colon - quotation, itemized list.

MOOD CHANGERS

• It's okay to start with "but" when you're shifting direction -- there is no stronger word at the start. 

CONTRACTIONS

• Your style will be warmer and truer to your personality if you use contractions like "I'll" and "won't" when they fit comfortably into what you're writing.
• Avoid "I'd" -- it can mean both "I had" and "I would."

OVERSTATEMENT

• Don't overstate.
• Let the humor sneak up so that we hardly hear it coming.

CREDIBILITY

• Don't inflate. Just one bogus statement will make everything you write be thereafter will be suspect.

CONCEPT NOUNS

• Nouns that express a concept are commonly used in bad writing instead of verbs that tell what somebody did.
• Get people doing things

CREEPING NOUNISM

• Stringing two or three nouns together. Choose one noun.

SEXISM

• The "he-she" pronoun -- 그냥 알아서 잘 처리해야..;;

PARAGRAPHS

• Keep it short.

WRITING IS NOT A CONTEST

• Every writer is starting from a different point and is bound for a different destination.
• Forget the competition and go at your own pace. Ultimately your only contest is with yourself.

THE SUBCONSCIOUS MIND

• Stay alert to the currents around you.

DICTATION

• Dictated sentences tend to be pompous, sloppy and redundant. 

THE HUMAN CONDITION

14. Science Writing and Technical Writing

• Linear sequence.
• You can't assume that people know what you think any boob knows.
• Describing how a process works is valuable for two reasons.
  1) it forces you to make sure that you know how it works.
  2) it forces you to make sure that the reader will understand it as clearly as you do.
• Add human element -- one obvious is yourself. use your own experience to connect the reader to some mechanism that also touches his life.
• Don't be scared of the subject -- be relaxed and have a good time.

15. Writing in Your Job

• Just because people work for an institution they don't have to write like one. Institutions can be warmed up.
• If you work for an institution, whatever your job, whatever your level, be yourself when you write. You will stand out as a real person among the robots.

16. Sports

• Values to look for: people, places, the link between past and present, the tug of the future.
• Observe closely.
• Hang around the track and the paddock, the ball park and the rink.
• Interview in depth.
• Listen to old-timers.
• Ponder the changes.
• Write well.

17. Criticism

• critic vs. reviewer
• Critic should love the medium that he is reviewing. If you think movies are dumb, don't write about them. The reader deserves a lifelong movie buff who will bring with him a reservoir of knowledge, passion and prejudice.
• Don't give away too much plot.
• Generate a provocative idea and to throw it onto the page where your fellow scholars can savor it.
• Criticism at its best = stylish, allusive, disturbing
• Critics should always be among the first to notify us when the truths that we hold to be self-evident cease to be true.

18. Humor

• One Catch-22 or Dr. Strangelove is more powerful than all the books and movies that try to show war "as it is." They are two works of comic imagination, but they are still the standard points of reference for anyone trying to warn us about the military mentality that could blow us all up tomorrow. Joseph Heller and Stanley Kubrick heightened the truth about war just enough to catch its essential lunacy, and we recognize it as lunacy. The joke is no joke.
• Several principles for the writer of humor:
  Master the craft of writing good "straight" English; humorists from Mark Twain to Russell Baker are, first of all, superb writers. Don't search high and low for the outlandish and scorn what seems too ordinary; you will touch more chords by finding what is funny in what you know to be true. Finally, don't strain for laughs; humor is built on surprise, and you can surprise the reader only so often.

탐정추리 faction은 다빈치 코드로 충분하다. 이런 스타일 별로 좋아하지 않음. ㅎㅎ;;
그래도 사라진 유적/미술품과 그 배후에 관한 이야기는 굉장히 흥미로웠다 -- 실제로 호박방은 WWII이후에 자취를 감추었고 지금까지 행방이 묘연함.

가끔 신문에 도난 당한 작품들에 대한 기사가 나오는데 그런 작품들은 결국 누구 손에 들어가는걸까? 사라진 그림들이 다시 세상의 빛을 볼 날이 올까? 그리고 훔쳐달라고 청탁을 했건 black market에서 사들였건 그렇게 큰 돈을 주고 미술품을 사는 사람들은 누구인지 궁금하다 -- 성 같은 저택 비밀방에 모셔놓고 혼자 보며 흐뭇해할 그들은 욕심쟁이, 우후훗>_<;;;; 도대체 누구네 집 벽에 걸려있거냐구. 근데 솔직히 쫌 부럽다. 보고싶을 때 언제든지 볼 수 있잖아. 미술관까지 안 가도 되고, 사람들에 치이지 않아도 되고.. 울 집에 가져오고 싶은 그림 두 점: Klimt's Adele Bloch-Bauer 그리고 Rachel Ruysch's Flowers in a Glass Vase. 직접 보니까 너무 좋드라.. 매일매일, 하루 죙일 보고싶을만큼..ㅜ_ㅜ

영화에나 있을 법한 이야기는 실제로 벌어진다. 드라마보다 드라마틱한 세상이니깐..

• 그날의 수업은 전체적으로 산만한 분위기였다. 담임은 지나치게 녀석을 의식하고 있음이 분명했다. 수시로 녀석에게 시선을 던지면서 언더스탠을 연발하고 있었다. 그러나 녀석의 표정은 언제나 모른다스탠이었다. 14

• 수업이 모두 끝나자 우리는 초가을 순금빛 햇살을 한 입씩 베어물고 왁자지껄 교문 쪽으로 내달아가고 있었다. 14-15
• 은백양나무는 바람이 불지 않아도 은백색 이파리들을 끊임없이 나부끼면서 햇빛을 털어낸다. 66

• "민주주의 국가에서 개인의 자유와 인권을 이런 식으로 침해하셔도 되는 겁니까."
  "거듭 사죄를 드리겠습니다. 하지만 우리 나라는 아직까지 민주주의를 표방하는 수준에 머물러 있는 실정이지 민주주의를 실천하는 수준에 도달해 있는 실정은 아니라고 봅니다..."
  조선생은 갈피를 잡을 수가 없었다. 여자가 유연한 화법을 구사하면 안도감에 사로잡히고 여자가 강경한 화법을 구사하면 불안감에 사로잡히는 심경의 변화만 거듭되고 있었다. 33
  
• 한국은 정치적으로나 사회적으로 많은 변화를 보이고 있었다. 적어도 표면적으로는 독재정치가 종식되고 민주정치가 태동하는 분위기였다. 거리에는 생동감이 넘치고 있었다. 하지만 구시대의 악습들은 아직 그대로 남아 있었다. 탐관오리들도 그대로 남아 있었고 부정부패들도 그대로 남아 있었다. 85
  
• 오래 전부터 대학가에는 정치음모설이 나돌고 있었다. 지배계급이 일반대중을 섹스와 스포츠와 스크린에 중독시켜 정치적 사회적 불감증에 걸리도록 유도하고 있다는 주장이었다. 정부는 비록 가난하게 살더라도 인간답게 살고 싶어하는 사람들의 소망을 외면해 버리고 짐승처럼 살더라도 인간답게 살고 싶어하는 사람들의 욕망을 감싸안았다...그러나 다행스럽게도 한국경제는 국제적인 상승기류를 타고 한동안 눈부신 발전을 거듭했다. 눈부신 발전을 거듭하면서 도덕불감증과 양심불감증이 풍토병으로 자리를 잡기 시작했다. 200
  
• 당시에도 대한민국은 민주공화국이라고 헌법 제 1조에 명기되어 있었다. 그러나 민주공화국에는 민주주의가 없었다. 295

민주주의 민주주의 외치지만 냉정하게 말해서 우리나라는 아직이다 -- 2학년 때까지만해도 politics major이었던 나는 에쎄이 때문에 교수님과 종종 이야기를 나누곤 했다. 어느 날은 이야기가 한국 정치 시스템과 재벌그룹쪽으로 흘렀는데 그 때 교수님이 한국은 democratic country가 아니라고 말해서 내가 (겉으론 표현하지 않았지만;;) 무지 기분이 나빴던적이 있다. 그러나 지금은 그 분이 어떤 의미에서 그런 얘기를 했는지 이해한다.  
문민정부 시작한지 이제 겨우 15년. 사춘기 소년이고 갈 길이 멀다.
대한민국은 지금 성장통--표면적으로만이 아니라 진정한 민주주의 국가로 거듭나기 위해서는 꼭 필요한--을 겪고 있다. 

• 하지만 한쪽 눈으로 바라보아도 저물녘 돌담길로 숨어드는 굴뚝새는 검은색이고 한쪽 눈으로 바라보아도 한밤중 논둑길에 피어 있는 달맞이꽃은 노란색이다. 한쪽 눈으로 바라보아도 소나무에는 소가 열리지 않고 한쪽 눈으로 바라보아도 개머리에는 개뿔이 돋지 않는다. 육안으로 포착할 수 있는 것들이 모두 진체(眞體)가 아니거늘 한쪽 눈으로 본다고 무엇이 달라지며 양쪽 눈으로 본다고 무엇이 달라지겠는가. 53

• 특히 이모는 한국에서 대학을 졸업하고 다시 미국에 있는 대학에 편입해서 석사학위까지 받은 경력을 가지고 있었다. 하지만 이모는 미국이라는 나라를 별로 좋아하지 않았다. 철면피한 배금주의. 습관화된 인종차별. 가당찮은 우월의식. 무분별한 개방정책. 이모는 그것들을 싸잡아 망치근성이라고 불렀다. 약소민족들은 망치와 손을 잡으면 번영과 우호가 보장되는 줄로 알고 있지만 망치와 손을 잡은 약소민족들치고 미풍양속과 전통문화가 박살나지 않은 나라가 없다는 것이었다. 한국이 그 대표적인 희생양이라는 것이었다. 이모는 미국을 한자어로 표기할 때 반드시 미혹할 미(迷)자를 써서 미국(迷國)이라고 표기했다. 미국은 아름다울 미(美) 자를 갖다붙이기에 과분한 나라라는 것이었다. 54

• 인간은 의식주에 관계된 모든 물건들을 자연에서 훔쳐다 쓰고 있었다. 어떤 물건이든지 인간이 절대적 소유권을 주장하는 것은 타당치 않다는 생각이었다. 59
  
• 자신의 안위를 위해서라면 종족의 목숨을 초개처럼 수장시키면서 살아온 인간이 종족의 안위를 위해서라면 자신의 목숨을 초개처럼 수장시키면서 살아온 레밍을 과연 자신들보다 하등한 동물로 평가 할 수 있을까. 128
  
• "과학을 통해서든 종교를 통해서든 만물을 사랑하는 마음만 간직할 수 있다면 인생은 그 한 가지만으로도 살아갈 가치가 있습지요." 141
  
• 무덥던 지난 여름 바깥에서 그토록 시끄럽게 울어대던 매미들은 모두 어디로 갔을까. 도시에서 울어대는 매미들은 시골에서 울어대는 매미들보다 몇 배나 성량이 높다는 전문가들의 연구발표가 있었다. 도시의 소음에 자신들의 존재를 알리는 소리가 파묻히지 않도록 발악적으로 성량을 높이고 있다는 설명이었다. 인간이 영악해지면 자연도 그만큼 영악해진다. 근년에는 겨울에도 죽지 않고 아파트에서 인간들고 동거를 하는 모기들까지 생겼다. 148
  
• 인간들은 기본적으로 예지력이나 투시력이나 텔레파시를 이용하는 방법을 알고 있었다. 과학이 모든 분야를 진보시키지는 않는다. 때로눈 어떤 분야를 퇴보시키는 역할도 담당한다. 160
  
• 인간은 다른 생명체들을 잡아먹어야만 생존이 유지되는 악역을 담당한 채 이백만 년 동안이나 지구라는 무대를 장악하고 있다. 인간은 물질적인 면에서는 끊임없이 진화를 계속하고 있지만 정신적인 면에서는 끊임없이 퇴화를 계속하고 있다. 195
  
• 아무리 비천한 미물이라도 애정 어린 눈길로 바라보면 인간과 동일한 존재적 가치를 지니고 있음을 깨닫게 된다...293

인간의 오만방자함이 밑도 끝도 없구나.
수직관계가 아니라 수평의 관계인데 인간은 세상의 모든 만물 위에 군림하고 있는양 행동하고 있다...
(제발 한반도 대운하 절대 안돼. 내가 보기에는 대운하가 소고기보다 더 심각하다...) 

• 당시 대통령은 어깨에 별을 몇 개씩 붙이고 장병들을 통솔하던 군인 출신으로 학생운동에 대해서는 시종일관 강경책을 고수하고 있었다. 대통령은 자신이 국가와 민족을 패망의 위기 속에서 구출했다는 착각 속에 빠져 있었다. 그러나 우리가 보기에는 그가 국가와 미족을 패망의 위기 속에 빠뜨리고 있었다. 64

착각도 유분수,

• "무슨 일로 그토록 언성을 높이십니까."
  "음식에 바퀴벌레가 빠져 있잖소."
  "사람을 잡아먹는 악어나 상어가 빠져 있는 것도 아닌데 손님은 놀라움이 너무 지나치신 거 같습니다."
  "당신 지금 열받은 손님하고 농담 따먹기 하자는 거요."
  "그럴 리가 있겠습니까. 단지 지구상에는 인간만 살고 있지 않으니까 때로는 음식에 바퀴벌레가 빠질 수도 있다는 얘깁니다. 대단치도 않은 일에 손님께서 너무 언성을 높이시니까 드리는 말씀이지요."
  "음식에 바퀴벌레가 빠져 있는데 대단치도 않은 일이라니 당신 도대체 여기가 어느 나라인 줄 알고 음식점을 차렸소."
  "저는 청각신경이 예민해서 조용히 말씀하셔도 잘 알아듣습니다. 손님께서는 텔레비전도 안 보십니까. 요즘은 선진대국에도 다양한 곤충들을 영양식으로 개발해서 호황을 누리는 음식점들이 늘어나고 있다는 소문입니다."
  "이거 살다보니 별놈의 음식점을 다 구경하겠군."
  "손님께서는 잘 모르시는군요. 비행시에나 보행시에 음식그릇에 추락하거나 실족하지 않도록 곤충들을 철저하게 교육시킬 수 있는 음식점이 아직 대한민국에는 존재하지 않습니다. 드시기 싫으면 그냥 가시면 되지 언성은 왜 높이시냔 말입니다. 누가 억지로 드시라고 강요했습니까."
  "최소한 정중하게 사과라도 하셔야 되는 거 아닙니까."
  "다른 손님들을 모조리 쫓아버리셨는데 주인으로서 사과할 기분이 나겠습니까." 313-314

주객전도도 유분수.

• "저 자식은 전교생의 구토촉진을 위해서 날마다 자가용을 몰고 다니는 걸 거야." 78

• 교장선생님의 별명은 파스였다. 신경통이나 타박상에 붙이는 파스가 아니었다. 파리가 스키를 탄다는 말을 줄여서 만들어낸 파스였다. 교장선생님은 대머리였다. 271 

• "그래 싼똥아. 천도리 촌구석에서 인물났다.. 하지만 지금은 짱깨들 글자를 많이 아는 사람이 출세하는 시대가 아니라 양놈들 글자를 많이 아는 사람이 출세하는 시대야." 274 
• 천도리 촌구석은 급우들 모두의 열등요소로 자리잡고 있었다. 급우들은 지독한 도시병에 걸려 있었다. 천도리 촌구석에서 태어나 천도리 촌구석에서 살다가 천도리 촌구석에서 죽겠다는 녀석은 아무도 없었다. 대한민국은 도시공화국이었다. 도시를 위해서 치안이 존재하고 도시를 위해서 법률이 존재하는 나라였다. 도시를 위해서 노동이 존재하고 도시를 위해서 의무가 존재하는 나라였다. 도시는 황홀지경이었고 지상천국이었다. 274
• 오로지 도시에 대한 환상만이 급우들의 의식을 사로잡고 있었다. 275
• 도시에 살고 있는 사람들은 인간에게 생존을 의지하고 시골에 살고 있는 사람들은 자연에게 생존을 의지한다. 송을태의 눈에는 도시에 살고 있는 사람들의 생존이 시골에 살고 있는 사람들의 생존보다 몇 배나 위태롭고 허술해 보인다. 317 

참 신기해.
어느 나라에 가던지 '도시'는 한결같이 바쁘고, 사람도 많고, 뭐랄까 그냥 모두 다 분위기가 회색빛으로 비슷비슷한 것 같아 -- 역으로 시골도 어느 나라던 푸른 초록 빛 분위기가 비슷비슷하다고 말할 수 있겠구나. 삶의 속도는 도시에 비해 느리고 여유롭고... 도시는 도시대로의 매력이 있고, 시골은 시골만의 매력이 분명히 있는데, 왠지 도시의 세련됨에 시골의 수더분한 기가 팍 죽어버린 것 같지 않아? 사람들도 모두 도시만 동경하는 것 같고.. 아무리 앞만보고 뛰어가는 바쁜 도시 속 생활이라도 가끔은 멈춰서 숨을 돌리고 주변을 둘러볼 수 있는 여유를 가졌으면 좋겠어.

• "나는 명품을 타고 다니는 사람들은 별로 존경스럽지 않아." 15

• 세인들의 머리 속에는 망각이라는 이름의 벌레들이 살고 있다. 망각이라는 이름의 벌레들은 기억을 파먹고 살아간다. 89

• ...그러나 대다수의 사람들은 자신이 눈으로 직접 목격하지 않으면 올챙이가 커서 개구리가 된다는 사실조차도 믿으려 들지 않는다. 남들이 한결같이 그렇게 말하기 때문에 수긍은 하더라도 내심으로는 좀처럼 의심을 떨쳐버리지 못하는 것이다. 162

• 미평시의 젊은이들만 하더라도 개천절보다 발렌타인데이에 더 지대한 관심을 보이고 있었으며 광복절보다 화이트데이에 더 지대한 관심을 보이고 있었다. 대도시들은 두말 할 나위가 없없다. 발렌타인데이나 화이트데이가 임박해 오면 유명 백화점이나 제과회사들은 각종 이벤트로 젊은이들을 현혹하기에 여념이 없었다. 254 

• "어떤 일이든지 땀 흘리지 않고 성적이 오르기를 바란다면 그놈은 프로가 아닙니다. 남들하고 똑같은 차림새에 남들하고 똑같은 생각으로 살아가면 프로세계에서는 절대로 살아남을 수가 없어요." 321

• "...인격적인 완성도를 따진다면 아무리 두뇌 속에 많은 지식을 소장하고 있는 학자라도 가슴 속에 한가지 깨달음을 소장하고 있는 범부를 따를 수가 없겠지요...한마디로 말씀드리자면 많이 아는 놈 백 명보다 많이 깨달은 놈 한 명이 세상을 더 평화롭게 만든다는 겁니다." 19

• 처음부터 끝까지 갱들이 개석을 향해 총구를 들이대고 최신형 기관단총을 난사하는 영화였다. 아무런 감동도 느낄 수가 없었다. 인명은 재천이 아니라 재총이라는 생각으로 만들어진 영화 같았다...감동이 없는 영화는 기억 속에 오래 머무르지 않는다. 이필우가 차를 몰고 시내를 몇 바퀴 도는 동안에 영화는 저절로 기억 속에서 전명 삭제 되었다. 30

• 어떤 채널에서는 저명인사들의 대담을 내보내고 있었고 어떤 채널에서는 인기가수들의 노래를 내보내고 있었다. 저명인사들은 진지한 표정으로 사회의 문제점을 지적하고 있었으나 정작 자신들의 문제점은 모르고 있었으며 인기가수들은 열정적인 동작으로 무대를 누비고 있었으나 시종일관 립싱크로 대중들을 기만하고 있었다. 33

• "외부적인 조건으로 맺어진 사람들은 평생타인으로 살아가는 경우가 많고 내면적인 조건으로 맺어진 사람들은 천생연분으로 살아가는 경우가 많지요." 59

• 하객들은 그리 많지 않았다. 그러나 형식적으로 참석한 사람은 거의 없었고 모두가 진심으로 축하해 주기 위해서 참석한 사람들뿐이었다. 76

• 나연이는 시험으로 인간의 우열을 측정하는 방식이 빨리 종식되어야한다는 견해를 가지고 있었다. 시험은 지극히 부분적이고 일시적인 능력밖에는 측정할 수 없기 때문에 학생들의 미래에 대한 잠재적 능력을 너무 일찍 말살시켜 버린다는 주장이었다. 89

• 언제나 적당한 거리를 유지하면서 급우들을 대했다. 그러나 절대로 오만하거나 냉정한 성격은 아니었다. 다만 함부로 대할 수 없는 차분함과 고아함이 언제나 나연이의 주위를 감싸고 있었다. 91

• 누구나 아플 때는 외로움을 느낀다. 누구나 외로움을 느낄 때는 기다림을 배운다. 그리고 누구나 기다림을 배울 때는 마음의 문을 열어둔다. 141

• 대한민국에서는 아무리 재능이 범털이라도 가방끈이 짧으면 개털 취급을 받는다. 저 복면 쓴 놈의 학력이 중졸만 아니었어도 벌써 오래 전에 댄스계의 황제로 대접받았을 거다. 하지만 대한민국의 꼴통들은 가방끈이 아무리 짧아도 진흙 속에 피는 연꽃이 얼마나 눈부신가를 숙고하지 않는다. 219

• "저도 젊었을 때는 종교를 나약한 사람들의 도피처 정도로만 생각했었지요. 나이가 들어가면서 모든 인간들이 거대한 운명의 그물에 갇혀 있는 척추동물에 불과하다는 사실을 깨닫기 시작했지요." 226

• 세인들은 지피지기(知彼知己)면 백전백승(百戰百勝)이라는 말을 자주 써먹는다. 손자(孫子)의 모공편(謨攻篇)에 나오는 말이다. 그러나 모공편에는 지피지기면 백전불태(百戰不殆)라고 명기되어 있다. 상대를 알고 나를 알면 백 번을 싸워도 위태롭지 않다는 말이다. 손자는 결코 백전백승을 최선책으로 삼지는 않았다. 백전백승은 싸움이 불가피할 때 결과적으로 얻어지는 차선책이다. 싸움에는 언제나 위태로움이 따른다. 그래서 손자는 싸우지 않고 적을 굴복시키는 계략을 최선책으로 삼았다. 228-229

• "예술이 밥 먹여줍니까."
  얼마나 몰지각한 질문인가. 그러나 현실은 이따금 거만한 표정으로 예술가들에게 몰지각한 질문을 던지는 소치를 부끄러워하지 않는다. 물론 인간은 살아가기 위해 반드시 밥이 필요한 동물이다. 그러나 인간은 결코 밥을 먹기 위해 살아가는 동물이 아니다. 인간은 육체적인 동물이면서도 정신적인 동물이다. 육체적인 양식을 필요로 할 때도 있지만 정신적인 양식을 필요로 할 때도 있다. 어느 한쪽이라도 공급을 끊어버리면 인간은 죽음에 이르게 된다. 예술은 분명히 정신적인 양식이다.
  밥을 먹지 않으면 육신이 죽어버리지만 예술을 먹지 않으면 영혼이 죽어버린다. 하지만 무지몽매한 현실은 영혼을 중시하지 않는다. 231

• 요즘은 모차르트가 다방면에서 돈벌이로 이용되고 있었따. 모차르트 음악을 간질치료에 이용해서 돈을 버는 의사도 있었고 모차르트 음악을 태아교육에 이용해서 돈을 버는 단체도 있었다. 모차르트라는 간판을 내걸고 학습지를 팔아먹는 회사도 있었고 모차르트라는 상표를 내걸고 오락기를 팔아먹는 회사도 있었다. 그러나 정작 모차르트가 한국에서 살았따면 울화통이 터지거나 굶주림에 찌들어서 틀림없이 십 년 정도는 더 앞당겨 요절해 버리고 말았을 것이다. 235

• ...자신의 인생을 스스로 창조하면서 살아가는 방법...236

• 육안으로 사는 이들은 육체를 가치 있게 생각하고 뇌안으로 사는 이들은 지식을 가치 있게 생각한다. 심안으로 사는 이들은 사랑을 가치 있게 생각하고 영안으로 사는 이들은 만물을 가치 있게 생각한다. 248

• "본디 세상에는 범죄가 없는 법입니다. 단지 자기 생각대로만 세상을 살아가는 인간이 있을 뿐이지요. 전세계 범죄자들의 공통점이 하나 있습니다. 여러분은 그것이 무엇이라고 생각하십니까. 그것은 모든 범죄자들이 당하는 사람의 입장을 절대로 고려하지 않는다는 것입니다. 바로 그 공통점만 사라져버린다면 저절로 범죄도 사라져버립니다. 달리 말하면 각자가 남을 배려하는 마음을 간직하고 세상을 살아간다면 저절로 범죄도 사라져버립니다.  남을 배려하지 않고 살아가는 마음이 곧 범죄를 끌어안고 살아가는 마음입니다." 290

• 그동안 인고의 나날을 보내면서 깎았던 천 명의 부처님은 단지 마지막 한 명의 처사입상을 완성시키기 위한 인연의 징검다리였을지도 모른다는 생각이 들었다. 298

#0
봄이다 봄이다 봄이다 봄이다 봄이닷!

+
블로그야, 우리도 봄 분위기 함 내보쟈! (나도 스킨 바꿈ㅋㅋㅋ)
++
페퍼톤즈.
첨에는 뭔가 2% 부족하다 싶었던 그들의 음악.
그러나, 그게 아니었던거다. 그게 그들 음악의 매력이고, 더군다나 지금 이 계절에 딱! 맞는다는거.
오호라.
음악의 문제가 아니라 날씨의 문제였구나-ㅎㅎ
밝고 경쾌한, 봄에 너무 잘 어울리는 싸운드.
축 2집 발매!

#1
그 동안 글 올리고 싶어서 손꾸락이 근질근질했어염>_<
하고 싶은 말이 참 많았는데 아이씨 이거 어떻게 다 쓰나;
쓰고 싶던 얘기 다 기억이나 하려나...

#1.5
두서 없는거다 그냥 막 가자-_-;

#2
에쎄이 쓰다 말려버린 문제의 동영상. ㅋㅋㅋㅋ

The difference between reality and theory is that in reality mercantalism and economic nationalism has always trumped theoretical free trade throughout history. Free trade looks good with adam smith but his way has not been copied by countries that achieved economic might.

Tarnopol:

Hard to do better than this; real economics, not some Chicago-boy (let alone that moron/mouthpiece-of-power Thomas Friedman) fantasy world.

Out of clutter, find simplicity.
From discord, find harmony.
In the middle of difficulty, lies opportunity.

Albert Einstein.

Everyone wants economic growth, but nobody wants change.

+ wish list:

• economic growth that doesn't result in environmental (and cultural) destruction;
• people being mindful of the earth;
• people NOT blindly chasing a goal;
• people taking a breather once in a while;
• "무지개를 쫓다 세상 아름다운 풍경들을 놓치지 않는 것."

Alphabet pop-up book designed by French graphic/book designer Marion Bataille.

와우.
아이디어 짱 기발+_+!

+
Johnny라는 사람이 남긴 댓글 쵝오.
I need this book like I need oxygen.
ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ
맘에 들엇!

책 읽기를 시작하기 전에

우선은 머리말을 읽었는데 본격적으로 책을 읽어나가기 전에 간단히 내가 느끼고 생각한 것을 정리하고 싶다.
하나, 내가 enjoy할 책이라는 걸 느낀다. 한 번에 쭈-욱 끝까지 보다는 조금씩 천천히 음미하면서 읽기에 좋을 것 같다.
둘, 번역이 얼마나 잘 되었는지 알 수 없어 궁금하다. 그저 잘 된 번역이기만을 바랄뿐이다. 최대한 원작의 느낌과 작가가 전달하고자 하는바를 잘 살렸길. 번역된 책들을 읽으면서 항상 생각하는거지만 아무리 노력한다해도 원작에 100% 충실하고 그 내용을 fully deliver한다는 것은 불가능하다. 안타깝게도 there is always something lost in translation.

나이가 더 많아지기 전에

아직 젊었을 때 더 많은 것을 경험하고 싶다.
'생생하게 살아있음을 실감할 수 있는 시간'을 갖고 싶다.
나이 먹는 것을 두려워하지 않고 싶고, 세월을 헛되이 보내고 싶지 않다.

나에게는 '질감이 있는 공백기'가 있었는데 그 시간은 뭐랄까 굉장히 특별한(special) 것(thing)이었지만
또한 공백(no thing)의 시간이었다. 작가인 그도 그것을 표현할 적당한 언어를 알지 못한다는데 글 쓰는 사람도 아닌 나는 더더욱 그것을 표현하기 힘들다. 어쩌면 나는 지금 그 표현할 수 없는 시간을 다시 누리고 싶은건지도 모르겠다.

북소리가 그치기 전에

나는 언젠가 또, 꼭 떠날 것이다.
여행이라고 하기에는 길고, 정착이라고 하기에는 짧은 그런 '상주하는 여행자'가 되어서...그리고 i will write. 여행책이라던지, 비교문화라던지, 계몽론이라던지, 이런 것에는 관심없다. 나는 그저 내 생각과 느낌을 쓰고 편지를 쓰는 것이 하고 싶을 뿐이다. 그냥 나의 글을 쓸거다. 평범한 스물 몇살, twenty-something의 입장에서.

나에게도 북소리가 들린다. 한 때는 그 북소리가 마음 속 깊은 곳까지 둥둥둥둥 울려서 나를 정신없이 흔들어 놓았었는데 (정말이지 이 곳을 벗어나고만 싶었다) 이제는 잔잔해졌다. 지금은 조금 희미해졌지만 나를 떠나고 싶게 만드는 그 북소리는 항상 내 귓가를 맴돈다.

A few years ago, in 2002, 100 major writers from 54 countries agreed to answer a remarkable question: What is the best work of fiction ever written? By an overwhelming margin, the authors chose Don Quixote. Why is this 400-year-old Spanish novel held in such high esteem by readers, writers and critics? Entire libraries are filled with answers to that question, but I'll confine myself to just a few.

Read full article:
http://www.theglobeandmail.com/servlet/story/RTGAM.20080215.w50booksquixote

• 이상했어요. 팔십년대초에 한국에 있을 때 나는 생각했지요. 독재자 니들이 아무리 나를 제약해도 빼앗아갈 수 없는 것도 있다고 말예요. 예를 들면 우리 머릿속에 떠오르는 생각들이나 상상력 같은 것들, 꿈들... 한데, 아니었어요. 미국에 간 지 육개월쯤 지나고 나서 나는 내가 한국에 있을 때와는 전혀 다른 상상을, 생각을 그리고 꿈을 꾸고 있다는 걸 깨닫게 됐지요. 그건 무서운 발견이었어요. 혹시 이해할 수 있으세요?

나는 이해한다.
적어도 이해하고 있다고 생각한다.
내가 계속 한국에만 있었다면, 한 곳에만 있었다면, 지금 꾸는 꿈들을 나는 꿀 수 있었을까? probably not.
그래서 난 감사하다. 내가 조금이라도 더 넓은 세상을 보고, 더 다양한 것들을 경험하고, 더 다른(?) 꿈들을 꿀 수 있어서.
여기까지 왔는데 why think small? why aim low? 더더욱 높은 곳을 바라보고 더 큰 꿈을 꿔야지!
aim at arrogance and land on confidence.

• 인마, 너 시궁창에 빠져본 일 있냐? 난 있다. 물이 생각보다 뜨듯하데. 그 기분 너는 모를 거다. 더는 더러워질 수 없는 느낌, 더는 모욕당할 수 없는 평화... 그건 좋은 거야. 그리고 거기서부터 정말 우리는 시작하는 거야.

작가는 생각한다,
정녕 이런 시궁창 같은 고통이 있고 난 후에라야 우리는 시작할 수 있는 것인가.....하고.

똑같이 성공한 두 인생이 있다.
한 쪽은 온갖 turmoil을 이겨내고 성공한 삶,
다른 쪽은 그런 대단한 풍파 없이 성공한 삶.
which one do i prefer?
cruisin' would be nice. but it wouldn't be as adventurous, right? :)
그래.
상처는 언젠가는 다 아물게 되어있어.
흉터쯤이야 뭐. 새 살이 돋은거잖아. it's alright.