11 posts tagged “film”
#7.2 out of 10.
내가 기대를 너무 많이 했나?
기대에 많이 못미쳤으나 나쁘진 않았음.
#Zooey Deschanel은 역시 예뻤다.
원피스도 예뻤다. 하늘 하늘 하늘색 예쁜 원피스.
그렇지만 극에 나오는 역할은 별로 맘에 들지 않았다.
남자 주인공도 그닥...;;
결론적으로 남자, 여자 캐릭터에 공감가지 않았음.
영화가 내용이던 캐릭터던 뭔가 빠져드는 맛이 있어야되는데
좀 겉도는 느낌이었달까? 아쉽게도 빠져들지 못했다.
지금 생각해보니 (색다르려고 노력한 흔적은 보이나) 내용도 좀 진부했던거 같다.
남자랑 여자랑 결국에 사랑에 대한 생각이 뒤바뀌는거랑,
남자가 새로 만나게 되는 여자 이름이 '가을'인거. 뭐 그런거.
#나레이터 아저씨도 그렇고 처음 시작할 때 스타일이 아밀리에 영화를 닮았다.
괜히(감히?!) 내가 좋아하는 영화 따라하는거 같아서 왠지 모르게 탐탁지 않았다.
#부분 부분 좋았던 장면들이 있었지만
(특히 expectation하고 reality가 split screen으로 동시에 나오는 장면 베리 굿!)
전체적으로 봤을 때는 실망스러웠던 영화.
nice try but it didn't impress me much cause it felt like a wannabe indie movie.
eternal sunshine of the spotless mind봤을 때 받았던 느낌이랑 좀 비슷하다.
eternal sunshine이 내용이나 깊이, 캐릭터, 모든 면에서 월등히 낫긴하지만
둘 다 '헐리웃'스러움을 떨쳐버리지 못했다.
#그래도 나오는 음악들은 다 마음에 들었다! 그래서 지금 OST 다운 받는 중. 헤헤;;
나에게 있어 이 영화를 살린건 음악이랑 여주인공이 입은 원피스 두가지.
머리 위에 리본도.
#0 뱀파이어 영화 그만 보겠다고 해놓고 두 편이나 더 봤다;;
#1 첫번째는:
Nosferatu, eine Symphonie des Grauens 1922
(Nosferatu: A Symphony of Horror)
German expressionist vampire horror film
이 영화를 보러간 단 한가지 이유는 라이브 피아노 연주!
i would never miss a screening of a silent film with live music.
결정적인 순간이랑 음악 싱크가 살짝 맞지 않아서 아쉬웠지만,
한 시간 반동안 쉬지 않고 연주했던 그 교수님은 정말 대단했다.
it truly was a great performance!
by the way, 영화에 나온 드라큐라는 굉장히 fashionable했다. 키크고 마르고 다리가 긴데다가 fitted pants and coat를 입어서 그런지 모델의 포스가 느껴졌다. 아, 웃겼던 거! coffin(full of earth!)를 옆구리에 끼고 걸어가는거랑, coffin든채로 나룻배를 서서 타고 강 건너는거. ㅋㅋㅋㅋㅋ 그 장면은 정말 코메디였다. 그나저나 1931년 Bela Lugosi가 나오는 드라큐라같이 역시나 어이없이 싱거운 엔딩. 옛날 영화들은 다 그런가- _-?
#2 두번째는:
Let the Right One In (Swedish: Låt den rätte komma in) 2008
Swedish coming of age romantic horror film
이 영화, 정말 맘에 들었다. 그렇지만 다시 볼 수 있을 것 같지는 않은 영화.
중간 중간 무섭고 잔인한 장면들이 나오는데 도저히 다시 감당할 수 없을듯.
뱀파이어 영화이기 전에 성장과 사랑 이야기라고 말하고 싶다.
i really think it is a beautiful movie that is beautifully shot,
even with all those gory and horrific moments.
이 영화를 보기로 결심한 이유는 오리지날 영화관 자막을 볼 수 있어서였다.
얼마전에 출시된 디비디 자막은 dumbed down version이라
영화의 내용이랑 뉘앙스를 제대로 전달하지 못한다는 이야기를 들었기 때문에
오리지널 자막으로 볼 기회를 놓치고 싶지 않았다.
이 곳에 가면 두 개가 비교된 것을 볼 수 있는데 그 차이는 정말 어마어마하다.
i'm so glad i went to see it in the movie theater.
+블로그에 올릴 맘에 드는 사진을 찾지 못했다 :(
뱀파이어 영화도 많이 보고, 호박등도 만들고,
costume party도 하고, 할로윈 캔디도 많이 먹고..
#4 단풍이 정말 멋지게 물들었는데
우물쭈물하는 사이에 사진도 못찍고 다 떨어져버렸다.
그래도 오늘 집에 오는 길에 귀차니즘을 무릅쓰고
낙엽을 주워서 책 사이사이 꽂아놨다.
예쁘게 말려서 만들고 싶은게 있다.
#5 가을은 너무나도 빨리 왔다가 가버린다. 곧 겨울이다.
# wild things는 정말 wild했다. especially carol 그리고 저 남자애.
하지만 저들만 그런 것이 아니다. because inside all of us is a wild thing.
# halloween costume으로 저 남자애가 입은 옷 입고싶다.
but i already have my skeleton outfit.
# GEH 학생이라 Little Theater 입장료 월-목 공짜닷! 와후!!! 좀 더 자주 가서 영화를 봐줘야겠어!
# 어제는 Dryden Theater에서 Francis Ford Coppola가 direct한 Bram Stoker's Dracula를 봤다. 할로윈 month라서 한 달 내내 드라큐라 영화다;; 솔직히 이런 영화 좋아하지 않지만 it was worth checking out. 게리 올드만이랑 위노나 라이더 사이에는 별 캐미스트리가 없었고 키아누 리브스는 발연기를 했으며 음 에 또.. 그 외에는 뭐 다 봐줄만 했다. 모든 special effect가 done in camera라는 사실이 놀랍다 -- crude yet tasteful. some of the cinematography works were just genius! 특히 psychic ward에 감금되어 있는 Renfield를 코너로 몰듯 위에서 아래로 찍는 카메라 앵글이라던가, 드라큐라가 런던에 도착했을 때 그의 시각에서 보여지는 거리와 사람들의 모습은, 와우, 정말 최고다. 의상과 분장, 메이크업 등등 다 칭찬해주고싶다. CG를 하나도 쓰지 않았는데 그림자가 따로 노는 장면이라던지 파란 ring of fire 장면은 어떻게 한걸까? 궁금하다.
# 드라큐라의 세 신부 중 하나가 모니카 벨루치였는데 오마이갓 황홀했다. 그녀는 정말 예쁘다. 매혹적이다ㅠ_ㅠ 나머지 두 명은 눈에 들어오지도 않는다;;
# 내일은 Interview with the vampire를 한다. 그건 안보러 갈란다. 이미 한 번 봤고, 또 볼 생각 0%.
# Bela Lugosi 드라큐라랑 코폴라 드라큐라 두 편으로 나는 충분하다. 더 이상의 뱀파이어 영화는 사양하겠음.
# 벨라 루고시 나온 드라큐라는 정말이지 what a joke- _-;;; 하지만 그 당시 이 영화가 처음 개봉했을 때는 사람들이 너무 무섭다고 항의까지 했을 정도라니 놀랍다. 엔딩이 정말 허무하기 짝이 없었는데 도대체 왜.
# 으악. 벌써 12시. 얼른 굿나잇해야지.
굿나잇!
Asian Movies All Over the Map
...One of the festival’s real finds is the South Korean film “Breathless,” a closely observed drama written, produced and co-directed by its star, the vividly talented Yang Ik-june. An enforcer for small-time loan sharks, Mr. Yang’s character, Sang-hoon, has found a professional outlet for his violent nature, though he’s hardly a becalmed spirit. He goes through life cursing and clobbering his co-workers and family until he encounters a high school girl even more foulmouthed than he is. Without editorializing, “Breathless” suggests that while South Korea may have moved beyond a militaristic, authoritarian culture, residue of the dark era — in the form of an interpersonal network of brutality and victimization — survives...
Full article:
http://www.nytimes.com/2009/06/19/movies/19asia.html?partner=rss&emc=rss
기자 아저씨가 제대로 보셨다.
군국주의, 권위주의에서 벗어났다고 생각하지만 사실 그 시대의 잔여는 아직도 버젓이 한국 사회에 남아있는거다.. 도대체 언제쯤 그 찌끄러기가 사라질지... 안타깝다.
I have a secret. I was watching u first.
Manufacturing Consent: The Political Economy of Mass Media
by Edward S. Herman and Noam Chomsky
"....Chomsky and Herman demonstrate that while we pride ourselves on a "free press," in truth we have a press that is actually quite self-censoring, and thus hardly free at all.
Most of the media, they explain, are big corporations subject to the same pressures of competition as other corporations, a hard economic fact that fatally undermines their ability either to report the news honestly or to comment on it fairly. Instead of aiming to tell the truth to the American people -- so that responsible democratic decisions can be made -- the big media are in business to sell audiences to advertisers and are far more concerned with pleasing their shareholders than with letting anything be said that may disrupt that process.
Although the First Amendment is on the books (and sadly, today it functions chiefly to be exploited by tabloid media), Chomsky, Herman, and many of the voices with dissenting views are never invited to appear on our TV screens, unless they can dance -- or swap wives. As a result, despite the sanctimonious and self-satisfied chest-thumping of pundits and politicians about the "free press," our press remains narrowly restricted.
You will not agree with either of them all the time (I don't), but even when you disagree, you will find both men challenging your preconceptions, making you think, and generally leaving you smarter and more compassionate than when you found them."
The classic Canadian documentary film based on the Noam Chomsky/Edward Herman's Manufacturing Consent. Explores the the propaganda model of the media.
URL: http://video.google.com/videoplay?docid=-5631882395226827730
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a film about life, friendship, family, death, sex, drugs, and all other things that "invade" our lives.
Alain Lussier: There were, what, 3000 dead? Historically, that's insignificant. As a U.S. example, 50,000 died at the Battle of Gettysburg. What is significant, as my old profs said, is they struck at the heart of the Empire. In previous conflicts -- Korea, Vietnam, the Gulf War -- the Empire managed to keep the barbarians outside its gates, its borders. In that sense, people may look back on 9/11, and I stress may, as the beginning of the great barbarian invasions.
Remy: Contrary to belief, the 20th Century wasn't that bloody. It's agreed that wars caused 100 million deaths. Add 10 million for the Russian gulags. The Chinese camps, we'll never know, but say 20 million. So 130, 135 million dead. Not all that impressive. In the 16th Century, the Spanish and Portuguese managed, without gas chambers or bombs, to slaughter 150 million Indians in Latin America. With axes! That's a lot of work, Sister. Even if they had Church support, it was an achievement. So much so that the Dutch, English, French and later Americans followed their lead and butchered another 50 million. 200 million dead in all! The greatest massacre in history took place right here. And not in the tiniest Holocaust museum. The history of mankind is a history of horrors!...Pius XII sitting on his ass in his gilded Vatican, while Primo Levi was taken to Auschwitz... That's not sad! It's despicable! Hideous!
Sister: If what you say is true, and history is a series of abominable crimes, then someone has to exist who can forgive us. That's my belief.
+
엔딩 크레딧 올라갈 때 흐르던 곡.
(유튭에는 없는게 없구나)
Kim Ki-Duk Restrospective
April 23–May 8, 2008
The Department of Film presents the first complete U.S. retrospective of writer-director Kim Ki-Duk (b. 1960, Bonghwa), a self-taught maverick Korean filmmaker whose work has enriched international cinema with its luminous intensity. This fourteen-film exhibition includes several features never before seen in the U.S., giving audiences a rare chance to chart the development of the director's sensuous, sensational imagery and wild and haunting narratives.
Kim Ki-Duk was a factory worker, soldier, priest-in-training, and, between 1992 and 1995, a street artist in France, where he discovered cinema through films like Leos Carax's Les amants de Pont-Neuf and Jonathan Demme's The Silence of the Lambs (both 1991). After winning a screenwriting competition in Korea, Kim was able to make, without any formal training, his first feature, Crocodile (1996). Kim's debut film, long out of circulation, heralded the arrival of a furious young self-taught talent with a vision that, brutal though it is, is grounded in redemption. Over the next eleven years, thirteen more films followed, including three of his best-known films in the United States, the libidinous The Isle (2000), the Buddhist-inflected Spring, Summer, Fall, Winter... and Spring (2003), and an elliptical treatise on invisibility, 3-Iron (2004).
Kim's films cohere into a vivid and compelling body of work characterized by sweeping camera movements and long, richly composed shots. They are populated by characters, uneasy in their social situations, who adopt silence as a protection and whose reactions tend to be brutal; what distinguishes these narratives is what follows this savagery. His films take place in a world sometimes circumscribed by water, but always situated in a cinematic space a couple of degrees sharper than reality. All films are directed by Kim, from South Korea, and in Korean with English subtitles, unless otherwise noted.
MoMA Exhibition "Kim Ki-Duk":
http://www.moma.org/exhibitions/exhibitions.php?id=8164
Related Screenings:
http://www.moma.org/exhibitions/exhibitions.php?id=8164#screenings
''Spring, Summer, Fall, Winter...and Spring'' review by NY Times:
http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9E01E6DA1639F932A05750C0A9629C8B63
